Panóptico de Actualidad Gráfica y Visual
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¿Cómo era aquello que decía Matthew Carter de que la tipografía era un bonito conjunto de letras, no un conjunto de letras bonitas? Porque diseñar tipografía es difícil. Siempre lo ha sido. Pero producir una fuente tipográfica digital plenamente funcional desde los primeros bocetos hasta su implementación final, ya sea retail o custom, es un […]...
Dinamo es una fundición tipográfica independiente con sede en Berlín de la que ya hemos hablado en estas páginas por sus imaginativas iniciativas para enriquecer la distribución de sus tipografías. Si algo ha caracterizado a Dinamo desde sus inicios es su sobrada capacidad para estirar los límites del diseño tipográfico, conjugándolo con las posibilidades digitales […]...
Hay proyectos que exigen mucho más que una buena tipografÃa. Sistemas editoriales extensos, identidades complejas, productos digitales o marcas con múltiples puntos de contacto requieren herramientas capaces de adaptarse a cualquier situación. En ese terreno destacan las superfamilias tipográficas: auténticos ecosistemas de estilos capaces de integrar serif, sans, versiones condensadas o extendidas, asà como variantes para texto y display dentro...
Pocas veces, si no estoy equivocada, se habían explorado las posibles relaciones entre tipografía y sastrería. Manuel y Cecilia han gestionado durante años una sastrería en Santa Comba (A Coruña) y su hija María es diseñadora de tipografías. No es en absoluto extraño que ambas disciplinas se acabaran encontrando en alguno de sus proyectos. Y […]...
Olivetti es una de esas escasísimas marcas cuyo producto más reconocido representa por sí mismo el espíritu de una época. Ahora nos parecen artilugios del pleistoceno, pero gran parte de lo escrito en el siglo XX fue hecho con ellas, las máquinas de escribir. Quizá los lectores más veteranos recuerden cómo sonaban antaño las oficinas […]...
Bastarda Type pertenece a una generación de fundidoras que ya no puede explicarse solo desde el dibujo de letras. Desde Bogotá, su trabajo se mueve en un territorio donde la tipografía es al mismo tiempo herramienta, software, identidad, producto y cultura visual. En ese cruce entre diseño, negocio y tecnología es donde hoy se está […]...
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«Alcalá» es un proyecto tipográfico de Damien Gautier de muy largo alcance. Está basado nada menos que en la tipografía de la Biblia Políglota Complutense, editada en la Universidad de Alcalá a principios del siglo XVI, pocos años después de la fundación de la institución académica (Complutensis Universitas, 1499) por el cardenal Cisneros. La impresión […]...
The Osh Gallery Alphabet reúne letras y símbolos originales diseñados por 24 socios de Pentagram en Londres, Nueva York, Austin y Berlín. El proyecto reinterpreta el Conways’ Photosetting Alphabet, creado en 1974 por Colin Forbes, y plantea una mirada más libre sobre la letra como forma gráfica, más allá de la idea de tipografía funcional. […]...
Ticker es la tercera tipografía del legendario diseñador holandés Karel Martens. Lanzada junto a Jung-Lee Type Foundry en Ámsterdan, las formas geométricas de Ticker se inspiran en la precisión matemática de Karel Martens y su enfoque del color, la forma y el movimiento. La entrada Karel Martens presenta Ticker apareció primero en Experimenta....
